纪念徐志摩逝世九十周年文学作品征文010（特稿）

编辑——诗人徐志摩的又一身份

刘增人

中国的文人，才华横溢者代不乏人，而其才华的表现方式则各有独擅，极少雷同。有的是诗、书、画三绝相通，甚至篆刻亦臻妙绝，有的则诗文之外兼善歧黄医术，是所谓“儒医”……，总之，他们的才华“溢”到那里，便在那里落地生根开花结果，给民族文化的长河，平添了几许活活的流水，靓丽的浪花。降至近代、现代，这类天才人物出现的频率大大的减少，可能是由于社会分工日益细密，专攻一门能够达到高深的境界已大不易，何况兼及其他？但事情总有例外，现代作家中有可以举出不少才华“溢”出“本行”的人物，从鲁迅到沈从文，就都是集作家、教授、编辑三者于一身而且在三个不同的行业中均有不俗的建树的天才人物，这恐怕早已是文化学术界的不刊之论了吧？在这样的行列里，人们似乎往往忽略了一个重要的例证，那就是徐志摩。

随着近年来徐志摩研究的持续升温，他的大名几乎已经是妇孺尽知家喻户晓。但人们习惯谈论的，大多是他热情似火坦诚外向的个性气质，以及颇具传奇色彩的婚恋故事，才华横溢而又过分短暂的人生经历，至于他的文学艺术建树，好像并不是大多数人关心的对象。其实这并不是真实的徐志摩，至少不能算是完整的徐志摩，如果我们觉得“瞎子摸象”的成语现在还有现实意义的话。

首先，在文学创作上，徐志摩的的确确是名副其实的“多面手”：他当然是诗人，是现代中国少见的优秀的抒情诗人，但同时，他的散文、散文诗，也不同凡响，自成家数。他还写过剧本，演过戏剧，说是现代戏剧家，似乎并不过分。他也写过小说，但好像被诗名掩盖，极少有人提及了。他的翻译，则应该是公认的大家了。也许是因为天资聪颖，也许是因为在国外游学，多历年所，外国文学的精魂，早已内化为他的血肉，灵气所钟，几乎使他本人也就变成外国文化的中国版本了，从精神气质到立身处世。

笔者要特别强调指出的，是他还是一位优秀的编辑——这可能是从来没有人认真辨析过的一个相当重要的领域。据邵华强编、陕西人民出版社1988年1月版《徐志摩研究资料》，徐志摩的编辑生涯正式开始于1925年8月。是月，他的第一本诗集《志摩的诗》在中华书局自费出版，用连史纸印制，仿宋字体，中式线装，收诗作55首。1928年8月，由诗人删改后重新在上海新月书店出版。如果因为这是诗人自己编印自己的诗集，与通常我们所说的编辑事业有所不同，那么，同年10月1日他应陈博生之邀接编北京《晨报副刊》，就应该是正式的编辑生涯的开端。从此，他与陆小曼那份至今还屡屡被人津津乐道的婚恋生涯与报刊编辑就成为了他生活与工作的主旋律的基本音符。他接编《晨报副刊》后，立即向当时文坛的“大腕”们诚心约稿，其中就有大名鼎鼎的梁启超、胡适、闻一多、陈西滢、凌叔华、郁达夫、刘海粟、陈衡哲、陶孟和、郭沫若、沈从文等。这分名单，当然以“现代评论派”——“新月派”的欧美绅士为主，但也有郁达夫、郭沫若等留学日本的“创造社”文士，还有以“乡下人”自命的小学学历的沈从文在内——也可谓并没有十分严格的“门户之见”吧。上列文人，除去郭沫若因为文坛纠葛未予理睬外，大都先后成为徐志摩重要的撰稿人，当然也就为《晨报副刊》平添了几许光彩。徐志摩的编务，大约停止于1926年2月4日。是日，徐志摩启程南下，《晨报副刊》改由江绍原代编，1926年10月，正式辞去《晨报副刊》主编职务。应该指出，1925至1926年，正是从北京女子师范大学风潮迭起到“三一八”惨案发生的重要历史时期，由于“现代评论派”的文章（包括徐志摩本人参加论战的文章）有不少是通过《晨报副刊》发表的，所以也就特别受到鲁迅、周作人等“语丝派”作家的尖锐批评。这场论战的是非曲直，早已写进史册，但作为论战的重要阵地之一，《晨报副刊》迅速成为广大读者非常关心的刊物之一这一历史事实，却好像一直没有引起应有的关注。

1926年3月，徐志摩重返北京，在与闻一多、朱湘、刘梦苇、胡也频等诗人的聚谈中，萌生了编辑一分诗刊的动议，这就是同年4月1日创刊的《晨报副刊·诗镌》。创刊当天，徐志摩在《诗镌》的第一期发表了《诗镌弁言》，系统地阐述了自己的新诗观：

“我如其胆敢尝试过文艺的作品，也无非是在黑弄里弄板斧，始终是莫名其妙，完全没有理智的批准，没有可以自信的目标。你们单看我第一部集子的杂乱，荒伧，就可以知道……。我们信诗是表现人类创造力的一个工具，与音乐与美术是同等性质的；我们信我们这民族这时期的精神解放或精神革命没有一部像样的诗式的表现是不完全的；我们信我们自身灵性里以及周遭空气里多的是要求投胎是思想的灵魂，我们的责任是替它们搏造适当的躯壳，这就是诗文与各种美术的新格式与新音节的发见；我们信完美的形体是完美的精神的唯一的表现；我们信文艺的生命是无形的灵感加上有意识的耐心与勤力的成绩；……”

这份《诗镌》，徐志摩当然是主编，但却绝对不是“独编”，他身边多的是朋友：闻一多负责选稿，饶孟侃、刘梦苇、朱大枬、杨振声、胡也频、沈从文、朱湘等文朋诗友，都是得力的“助手”——这一则可见中国实实在在需要一分像样的新诗刊物，同时也是徐志摩上佳“人缘”的一个佐证。

《诗镌》停刊之时，也是徐志摩与诸位友人筹划《晨报副刊·剧刊》的开端之日。6月10日，最后一期——第十一期《诗镌》出版，徐志摩发表《诗镌放假》，说明停刊原因，并总述对《诗镌》的看法。6月17日，《晨报副刊·剧刊》创刊，在创刊号上徐志摩发表《剧刊始业》，标准着该刊的诞生。《剧刊》实际是余上沅、张嘉铸发起，余上沅、张嘉铸、闻一多共同编辑，徐志摩坦言自己“不会编，不会演”，“ 但还是热心地参加”——而这正是徐志摩十分引人注目的个性特征之一。9月23日，《剧刊》出至第十五期宣布停刊，徐志摩发表《剧刊终期》作为正式终刊的信号。《剧刊》的最大贡献，在于倡导了中国的“国剧运动”，围绕这一既有理论价值又有现实意义的戏剧论题，诸多学者发表了若干探讨性的文章，形成20年代中期中国话剧史上一次非常值得重视的戏剧理论研究的不大不小的高潮。一应论文，后来由余上沅编为《国剧运动》一书，上海新月书店出版。

报刊编辑，是徐志摩编辑生涯的小试身手，书店编辑，则是他这一领域才华的进一步绽露。1927年春，徐志摩在上海开始与胡适、邵洵美、余上沅、闻一多等朋友筹划新月书店成立事宜，迅速达成协议：由徐志摩任总编辑，胡适任董事长，余上沅任经理（后改由张嘉铸接替）。书店初设在环龙路环龙别墅4号，后设总发行所于生活书业最集中的望平街，后迁址至四马路中市95号。新月书店的成立，朋友们公认徐志摩奔走最力，是书店的轴心人物。1928年3月10日，新月书店的代表性刊物《新月》月刊创刊，徐志摩、闻一多、饶孟侃主编（后人选多次更迭）。创刊号上发表了徐志摩执笔的《新月的态度》，列举并批判了文坛上13种派别，受到鲁迅、彭康等左翼作家的激烈的反批评。众所周知，以《新月》月刊和左联诸期刊为主要阵地，在30年代初期，曾经爆发过一场非常引人注目的关于文学的“人性”和“阶级性”的尖锐争论，鲁迅是左联方面的主将，梁实秋则充任了另一方“单打独斗”的先锋。这场论争，使《新月》的读者关注程度大大提升，却由于论战中的败北而降低了刊物的信誉。与次恰好相反，几乎同时，《新月》上还掀起了向刚刚登台的国民党当局吁求“人权”的正义浪潮，开创了由自由主义知识分子主办的刊物旗帜鲜明地向专制当局抗争的范例。虽然遭到压制打击，但刊物的民主精神和自外于专制政体的姿态，却赢得了当时特别是以后人们的由衷敬佩。1929年7月起，《新月》改由梁实秋一人主编，徐志摩等离开编辑部。

1930，徐志摩又开始与朋友策划《诗刊》的创刊，1931年1月20日，《诗刊》正式出版，徐志摩主编。在创刊号上，他发表了《序语》，介绍了该刊创刊的缘起，表明了《诗刊》同人的观点。第3期后，将刊物移交邵洵美与陈梦家负责。

书、报、刊，历来是中国现代文学的三大媒体，它们以三足鼎立之势，共同支撑起现代文学的大厦，构建起现代作家与读者互动的桥梁——而在其中，徐志摩是样样都有不俗的建树。虽然由于他那浪漫不羁的个性和其他历史条件的制约，他几乎是“打一枪换一个地方”，总是有开头而无终结，但开头之功，也是无人可以轻易替代的。

笔者早就知道徐志摩曾经参与过1929年4月南京政府教育部主持的全国第一届美术展览会，但一直没有找到确凿的文字根据。2005年6月，在中国科学院文献资料中心7层阅览室里，由于是开架读书，读者可以自由地翻阅所有的馆藏期刊，竟意外地发现了徐志摩主编的开本极其特别的《美展》合订本一卷，喜出望外之情，非亲历者实在难以真正体悟。三日刊《美展》是全国美术展览会的会刊，1929年4月10日创刊于上海，全国美术展览会编辑组发行，徐志摩、陈小蝶、杨清磐、李祖韩编辑，1929年5月7日出至第10期停刊，另有增刊1期，共出版11期。最令人刮目相看的是该刊的独特开本：26X37，扁而长，是笔者目睹过的数千种文学期刊中最独特的样式。为该刊撰稿的，有不少是在现代文化界名声赫奕的人物，诸如丰子恺、徐悲鸿、黄宾虹、邵洵美、林风眠、俞剑华、张禹九、陈宝琛、蔡孑民等。他们从不同文化立场出发，共同为徐志摩主编的刊物撰稿，也从一个不可忽视的角度显示着徐氏的亲和力与凝聚力。在这分刊物上，徐志摩作为主编，发表了《美展弁言》等文章，不但为刊物揭幕，而且参与了其中的讨论，既是导演，又是演员——这恐怕也是徐志摩特有的风格吧？！

其实，徐志摩的编辑事业，并不仅止于此——但仅此数端，似乎就已经足够证明这位多情诗人的才华是如何地多种多样，多姿多彩，倘只割裂其一端，恐怕就难免有“管窥”“摸象”之讥也！

对于编辑这一职业的重要性，历来少见有比较充分地论证，在上世纪末叶，甚至出现过某些依靠编辑的扶植走上文坛的青年作家，少有成绩就翻脸忘本，把扶植他们“上马”的编辑贬低为依靠吮吸他们为生的吸血鬼这样的怪论！当然，绝大多数作家，还是不会忘记自己走上文坛时接受的种种恩惠，他们往往把编辑称为“给他人做嫁衣裳”的好人。这比较前者，自然更符合实际，更具有理应具有的人情味，但却未必能够真正把编辑的历史性建树述说到位。笔者在数十年间断断续续从事中国现代文学期刊的研究，发现编辑实在是一种更值得敬重的行业，其理由如下：

传统的文学研究是把作家→作品看作一个独立自足的体系，文学史就是作家与其创作的作品活动的历史；接受美学引进了文学活动的另一极——读者，把读者的期待视野看作对作家创作的重要制约因素，文学史必须考虑读者的再创造的作用和意义，由此引发了文学史研究的新思路；但事实上，以期刊为主要载体的现代文学，还必须把编辑的作用考虑在内——作家所提供的仅仅是手稿，只有经过编辑的解码与再编码，才可能变成供读者阅读的文本；而在出版人（往往是文化商人）左右下的编辑，一面以稿酬、发刊词、按语、跋语、栏目编排等，构成对作家创作的直接诱导和干预，一面又以稿件特色、装帧设计、广告宣传、栏目编排等，发展、巩固自己的读者群，对读者的期待视野施加影响。他们并不仅仅是文学生产与文学消费的简单中介，而是其中十分活跃的决定性要素——编辑者的文学观念、审美意识、人格魅力、编排艺术、营销技巧等，既是期刊生死存亡的先决条件，又是制约社会文化风尚、制导文学事业走向的极其活跃的因素。同时，在传统的文学观念中，人们一般把文学过程看成是由作者的审美创造与读者的审美欣赏构成的。事实上，文学期刊等传播媒介参与的文学，已经不仅是抽象的符号系统，而且是与一定的物质材料和技术文明等联系在一起的具象物化态的存在。文学的具体形态与现行的印刷技术及出版运行机制密切地结合在一起，出版者的资金周转、商业谋略、出版策划，编辑者的立场与风格，发行网络的规模，读者市场的定位与流动等非文学性因素，在很大程度上决定着文学的面貌。

以期刊主要载体之一的现代文学，并不仅仅是文学事业，它们还往往是文化产业，是政治倾向、文学理念与经济效益动态平衡的产物。现代文学期刊，主要有文学性、商业性、政治性三大类型，其宗旨各不相同。三种类型的对峙、互补、交融、渗透、更替、嬗变等形态的组合，构建了中国现代文学的多姿多彩的景观，也形成现代文学与现代期刊互相关联互相制约的生命整体。其中，有的是在特定的政治格局下，以争取文化权力（主要体现为话语权力）为宗旨的，它们的历史功绩，主要应该从在极其艰难的形势下创建中国式的准“公共空间”的角度肯定其历史地位；有的是在社会转型的特定时段中，在适应最广大的读者层面的需求因此也为自己争取到尽量广阔的生存空间中留下了值得重视的经验教训上，获得了历史的合理性的——但无论那种类型，都无法完全漠视读者的需求也即期刊的主要经济支柱。如何把三者有机地融为一体，往往是绝大多数文学期刊永恒的追求。

在中国现代，期刊的稿酬和编辑收入，已经构成作家的基本的、主要的经济来源之一，因而也就成为他们基本的、主要的生存方式之一。据不完全统计，从1915·9到1949·7，大约有近500人从事现代文学期刊的策划、编辑、出版、发行、印刷等事业，而王瑶先生的《中国新文学史稿》（据说这是收罗文学作者最多的一部文学史著作）所列举的现代作家，据说也就是500人左右。至于在文学期刊上投稿的文化人，或者说以刊物的稿酬为生活的主要或重要来源的文化人，用数以千计来形容，恐怕是丝毫也不过分的。而正是因为有了这样一种生存状态与生活方式，中国现代知识者才有可能与传统的封建士大夫群落从根本上区别开来而成为现代意义上的知识者群体；才有可能基本上摆脱对当局的依赖关系，才有可能保持对当局及其政策、措施采取独立的批判立场，大体上形成一种相对独立于政府控制范围的公众话语空间，一种与背离历史潮流的政府持不同政见的批判性舆论阵地。同时，长期从事期刊编辑，职业的需要，常常能够在一定程度上改变某些文化人的人生选择。叶圣陶从作家兼任编辑，逐渐变为编辑家、出版家兼为作家的人生道路的变迁，在中国现代文学期刊史上是有一定典型意义的。

                         2007年1月

       （初载臧杰、薛原主编《闲话》第2期，青岛出版社2008年1月第1版，编者改题为《作为编辑家的徐志摩》，文字亦略有改动。借此向两位主编致敬！）

纪念徐志摩逝世九十周年文学作品

征文启事

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

徐志摩是中国现代文学史上著名的作家和诗人，他的诗文魅力，影响着一代又一代，成为永远的“网红”。1931年11月19日，徐志摩乘坐的“济南号”邮政包机，在济南长清区的北大山坠机，一代情圣诗人在此涅槃。为纪念徐志摩在济南逝世九十周年，由山东省中国现代文学学会、山东省写作学会、山东师范大学文学院、济南市作家协会主办，举行“纪念徐志摩逝世九十周年”华语文学作品征文活动。

“纪念徐志摩逝世九十周年”华语文学作品征文旨在缅怀徐志摩先生逝世90周年，进一步展示济南作为“东亚文化之都”“历史文化名城”深厚的文化底蕴，提升济南“文化之都”的人文魅力和社会影响力。同时，坚定文化自信，弘扬中华优秀传统文化，继续鼓励创新，培育推出新人，以丰富当代文学，传承和创新文化，促进新时代济南文化品牌建设，为济南市创建“全国文明典范城市”， 为中华文化繁荣兴盛做出应有的贡献。

顾问：

桑恒昌 著名诗人、中国诗歌学会原副秘书长

耿建华 著名诗人、评论家、山东大学文学院教授

一、主办

山东省中国现代文学学会

山东省写作学会

山东师范大学文学院

济南市作家协会

二、承办

《都市头条·济南头条》

三、协办

山东一城秋色文化传媒有限公司

四、征文内容

征文应围绕与徐志摩相关的历史事件、民间轶事及诗歌艺术这一主题，选取相关的素材，坦露自己对于文学、诗歌创作的心路历程与切身感受；抒发自己的所思、所想、所悟，以表达对徐志摩先生的怀念与热爱。

五、征文要求

体裁为散文或诗歌。

六、稿件要求

所有作品须原创首发，若发现抄袭或一稿多投者，取消活动参赛资格。征文获奖者可在支持媒体发布、刊登。
    来稿须注明“徐志摩征文”字样，文后请注明作者简介、单位、电话等信息。

七、征稿时间：

即日起至2021年11月10日。

八、投稿邮箱：

13325115197（微信）

1025924131@1qq.com         

九、评奖方式： 

征文作品在《都市头条》设立征文专栏推介，择优推荐《山东广播电视报》等报刊及《海右文学》等文学公众号刊发。

评委会有教授、作家、编辑等专家组成。

十、奖项设置：

一等奖2名，散文诗歌各一名，颁发获奖证书。

二等奖4名，散文诗歌各2名，颁发获奖证书。

三等奖10名，散文诗歌各5名，颁发获奖证书。

优秀奖20名，颁发获奖证书。

人气奖2名，奖励散文诗歌浏览阅读量前两位的作者颁发获奖证书。

十一、其他事项：

所有以上获奖者将受邀于2021年11月（具体时间、地点另行通知）举行的颁奖活动，具体事宜另行通知。

二〇二一年九月二十二日

艺术热线：

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《都市头条》

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